《西南大学学报：社会科学版》2015年 第5期41卷 露出 porn145-153页

摘　要：现代电影市集，滑稽打闹笑剧类型正逐渐赢得票房，成为显性而隆重的类型形态，其好意思学特质和面貌要素早在百年前中国电影开荒期的滑稽笑剧短片中即可循迹溯源。现代滑稽打闹笑剧电影延续了早期滑稽类型短片的诙谐打闹的类型传统，在现代语境中对其显性的类型元素有所传承和放大。探讨早期滑稽短片在现代滑稽打闹笑剧类型电影中的移植、挪介和融入，对中国现代营业电影市集发展的类型标的和类型建构具有历史性和当下性的双重好奇。

重要词：滑稽打闹笑剧电影；类型；滑稽短片；杂耍；动作性

中图分类号：J905.2 

一、滑稽打闹笑剧电影——一种类型的再阐述 

“类型片”源于好意思国好莱坞电影工业体制和电影市集基础，是众口一词的定论。好莱坞电影的昌盛不衰，更是给力于类型电影的熏陶与高贵。电影的类型发展，是电影演进的弘扬和落幕，亦然电影走向营业性和产业化的势必说念路。

类型电影“是按照不同的类型（或形式）的特殊要求而创作出来的影片”[2]，也不错说“类型是由不同的题材或妙技而形成的影片限制、种类或面貌”[3]，类型是“题材、叙事、视觉魄力等诸元素相对褂讪，在多量创作、不雅赏行为的相易中形成的一个能源系统，它在电影工业过甚与之探讨的各式相关中起着疗养作用，并最终称心于意志形态的需要”[4]。从这些对类型电影办法的界定来看，更多选用以主题内容、题材聘请、面貌魄力进行的分类重要，这种重要不雅念简约且易于经受，但装束忽略的是，这种重要并莫得把营业坐褥、市集身分和不雅众反馈纳入其中。从电影降生于今，类型电影树立了好莱坞晴明的电影帝国，也紧紧占据着电影破钞市集的强大份额，有一多半不雅众乐于经受和玩赏它，是因为“营业化坐褥的居品，它是坐褥者按照破钞群体的口味悉心制作的商品”[5]。更首要的是，类型电影给制片方提供了财务保险，“在某种程度上是预售给不雅众，因为不雅众在他们对这部电影进行任何推行的参与之前，就仍是对这种类型领有一种嗅觉和体验……不雅众的这种对可先见性的要求与奉陪步调化坐褥的好莱坞电影工业的经济利益妥洽地招引在一皆”[6]。

纵不雅电影史，类型电影从降生之初便与营业市集密不可分，制片商为了最大限定的经济收益，尽可能地缩小电影进入成本，其方式在于称心不雅众被培养起来且逐渐形成的不雅影期待，因此强调影片坐褥的模式化和不雅众经受的可料到性，在发展中逐渐形成了类型电影的模式：公式化的情节，定型化的东说念主物，图解式的视觉形象，“在对不雅众口味的相投、创造中逐渐开发了相对褂讪的电影元素的集中”[7]。若是从电影好意思学角度区别营业电影和艺术电影，那么类型电影往往与营业电照相关密切，而作家电影则和艺术电影交缠不清。从电影产业良性轮回的坐褥逻辑来看，类型电影恰是营业电影在市集大工业模式下的集中弘扬，其中枢是营业特质。

20世纪90年代前的学术不雅点以为中国并莫得形成严格好奇上的类型电影，这种说法的前提是因为其时的中国电影在现代化营业坐褥中工业进程属性的欠缺，进入新世纪以来，中国电影经过十几年的产业化发展和大片化说念路，仍是形成较为丰富的类型系统，如武侠动作片、玄幻片、芳华片、笑剧片等。在明确类型电影的营业特性和营业传统的前提下，咱们所讲明的滑稽打闹笑剧电影类型，也恰是基于其动作笑剧电影子类型在现代电影营业市集的超过弘扬。

在2013年的华语电影市集，《东说念主在囧途之泰囧》满载着笑闹、乖谬和癫狂，获利了迄今为止中国电影国内市集12.67亿的最高票房，远远超出了出品方后光传媒预估的3亿票房，完成了一个不可复制的票房遗迹，动作成本仅为3000万东说念主民币的中小投资影片，成为以小博大取得营业告成的典范。纵不雅近几年的中国内地电影市集，从《三枪拍案称奇》的放荡狂欢，到《大肆的石头》的乖谬搞笑，再到《东说念主在囧途之泰囧》的一齐决骤，滑稽打闹笑剧片多量解析，异军突起。除上述作品外，代表作还有《分手巨匠》、《心花怒放》、《大肆的赛车》和《大肆72小时》等系列，依据这些影片所展示的内容和形态的共通性，都可并入“滑稽打闹笑剧”这个笑剧电影的子类型系统。

笑剧电影借助形骸、情态、言语和情绪等笑剧化言语和动作，以此完成情节进展和东说念主物形容，营造笑剧落幕。很明显，这些滑稽打闹笑剧契合了笑剧特征，但与老例笑剧也有许多不同。现代笑剧电影体现出两个发展标的：一是小品化标的，细心言语台词的机趣幽默；二是滑稽动作标的，细心动作的夸张诙谐。

现代滑稽打闹笑剧电影既不同于冯小刚以言语台词为文娱中枢的贺岁笑剧片，也不同于周星驰的无厘头恶搞笑剧片。这种滑稽打闹笑剧最权贵的外皮形态是“闹”，以夸张而强烈的动作性形成喧嚣、扯后腿的笑剧落幕。而内在特质则是“喜”，以曲解和正值构造出乖谬、诙谐、幽默的笑剧氛围。

滑稽打闹笑剧已成为了现代中国电影市集（尤其是营业电影市集）的一个主打类型，成为了赢得票房的类型聘请，这是一个值得关心和盘问的快乐。盘问电影史会发现，滑稽打闹笑剧电影并不是虚构而生的，循迹溯源咱们会把眼光聚焦到中国电影降生早期的滑稽短片上。

早期滑稽短片是无声电影，在动作性上对其滑稽幽默性进行夸张和强化，在中国电影漫长而片霎的初创时期（1905-1922年），成为国产片中极其首要的电影形态，标志着中国笑剧影像的发生。诚然早期滑稽短片在片霎的晴明后并不具备充分的市集活力和完备的类型发展，并万古期被淡忘终止在影史尘埃中，但其所创造出的滑稽笑剧打闹诙谐的传统，绵延未绝近百年，而“滑稽打闹笑剧”，则不错说是早期滑稽短片在滑稽动作标的发展的集中体现。其特性和内质在延续中发生了承传和变构，并在现代电影创作坐褥中重新欢乐生机和活力，迎来了滑稽打闹笑剧类型电影的恢复。

 

二、早期滑稽短片——笑剧类型的降生

 

处于萌芽和独创时期的中国电影，其影片拍摄和创作发展主要集中在三个阶段：1905-1909年“丰泰时期”、1909-1913年“亚细亚”时期、1918-1921年“商务”和寥寂小公司时期。中国电影“率先由戏曲片开端，继之而起的是记录片和故事短片，终末由一批长故事片的摄制完成荒谬，组成早期电影发展的整个这个词过程”[8]。是以，从早期中国电影自己的类型发展来看，阅历了“戏曲片—记录片—短故事片”的三个发展阶段。

（一）  滑稽短片是中国电影早期类型电影的雏形

从最早的拍片测验，到第一批长故事片的完成，历时十五六年。这一时期拍摄的影片，所有快要90部。其中，戏曲片13部、记录片41部（其中包括新闻片12部、记录片21部）、科学老师片7部、滑稽短片28部以及长短故事片6部（《庄子试妻》、《难夫难妻》、《黑籍冤魂》、《阎瑞生》、《海誓》、《红粉骷髅》）。中国电影创作在早期的发展中，不仅全部具备了记录片、科教片和故事片三大主要种类，况兼形成了特有的戏曲片，从而开发了中国电影种类的基本框架。

郦苏元、胡菊彬在其文章《中国无声电影史》中，就把中国无声电影期间的创作纳入了类型分析的维度。在1922-1926年无声电影的探索时期，其“电影创作的腾达面”一章的讲明便归结为“新闻记录片”、“滑稽短片与《劳工之爱情》”、“关心现实的社会片”、“追求幸福的爱情片”、“劝东说念主向善的伦理片”、“滋长非战的干戈片”和“回叙昔日的稗史片”几个方面。

可见中国电影在生成之初，便着手了类型电影的探索，引入了叙事身分的滑稽短片动作驱动类型，径直促成了中国电影在20年代类型电影的初步形成。

1909年，亚细亚影戏公司拍摄了《横祸儿》和《偷烧鸭》，它们成为短片之起源。1913-1914年，亚细亚影戏公司开其端，1919-1921年，商务印书馆行为影片部和中国影片制造公司继自后，一共拍摄了近30部短片，以“商务新剧片”为代表的滑稽短片成为早期电影创作的一大盛景。

商务的新剧片，内容大要分为三类，“一类是败兴的滑稽短片……第二类是宣扬封建说念德的所谓警世影片，包括把滑稽打闹和封建说教生硬的扭结在一皆的所谓‘警世趣剧’；第三类的内容，则干脆是神怪加武打……”[9]从程季华主编的《中国电影发展史》中提供的篇目来看，所拍摄的滑稽短片多达20余部，对滑稽短片的内容和数量进行进一步算帐，大要有以下影片[10]。

表1　滑稽短片统计表

电影制作公司

拍摄时期

影片目次

亚细亚影戏公司

1909年

《横祸儿》《瓦盆申冤》《偷烧鸭》

1913年

《活无常》《五福临门》《傻头傻脑白相城隍庙》《通宵不安》《店伙失票》《脚踏车闹事》《打城隍》《长幼易妻》、《赌徒装死》《贪官荣归》

商务印书馆

行为影戏部

1919年

《死好赌》《两难》

1920年

《李大少》《车中盗》《猛回头》《荒山得金》

1921年

《得头彩》《呆婿祝嘏》、《柴房女》《憨大捉贼》

1922年

《拾获记》

中国影戏制造公司

1921年

《脓包》

明星影片公司

1922年

《滑稽大王游华记》、《劳工之爱情》、《大闹怪戏院》

上海影戏公司

1922年

《顽童》

1923年

《天书》《顽仆戏主》《窥伺捉骗》《国王选妃》《放荡灵药》

香港光亚影片公司

1924年

《作念贼不成》

1925年

《两大夫》

雷玛斯影片公司

1924年

《浑沌巡警》

英好意思草公司影片部

1925年

《一块钱》《神僧》《逐渐的跑》《心病各人》《名利两难》

欢乐影片公司

1925年

《临时公馆》《爱神之肥料》《隐身衣》

1926年

《活牌号》《行为银箱》《怪大夫》

从滑稽笑剧短片的初步解析，到1921年3部长故事片的摄制，整整阅历了8年。第一批长故事片的摄制之后，滑稽短片依然存在了好几年，纵不雅中国电影初创时期（1905-1922后）的中国电影发展，最主要的类型等于滑稽短片。就这个好奇而言，滑稽短片是中国早期电影发展中也曾存在过的主流类型形态。

（二）早期滑稽短片类型勃兴的原因

对上个世纪20年代以前的经济景色、社会语境和工夫条目进行考查，咱们不隆重出滑稽短片动作电影的驱动类型在中国早期电影发展中占主流地位的原因。

    第一，受到了西方笑剧电影，迥殊是好莱坞笑剧电影的影响。电影来源是以入口货的身份进入近代中国的经济生活和精神范畴的，1920年前后，法国和好意思国的许多笑剧影片多量地输入中国，法国早期笑剧演员麦克斯·林戴受到中国不雅众的喜欢，领有相当高的着名度，好意思国的笑剧明星查尔斯·卓别林在中国险些人人皆知、耳濡目染，另外法国的费迪南·皆卡、安德烈·第特、好意思国的麦克·塞纳特，他们的影片和东说念主物形象也赢得了中国不雅众的喜欢与认同。这些以大肆追逐和噱头演出为特征的“动作笑剧”，为法国百代公司和好意思国启斯东公司带来了的高额的票房和利润酬报。由此影响了中国早期的电影机构，着手了中国滑稽笑剧电影的拍摄和尝试过程。如亚细亚影戏公司、商务印书馆行为影戏部、明星影片公司等。

    第二，由于中国自己的文化承传，滑稽短片与中国的浅显文艺，尤其是其时的漂后戏有着自然的探讨。其时，漂后戏迥殊盛行，这是从传统戏曲改编来的一种中国初期的话剧面貌，它在演化过程中产生出许多描画日常琐事充满噱头笑料的闹剧，在其时上海等大都市很有不雅众，它们成为滑稽短片的径直来源。张石川和任彭年是早期拍摄短片的两位首要导演，张石川的许多短片，“取材于漂后梨园在正戏上演前加演的小闹剧，内容不过是打诨斗笑，演员仍是漂后戏艺东说念主”[11]；任彭年短片中的演员，“大部分是游艺场漂后新戏的男女管事演员串演的”，如张绳武、包桂荣、丁元一等，“同期又在工东说念主俱乐部游艺组里挖掘了几个男演员”[12]。由于这些影片的制作家们大都是一些漂后戏的演员，对电影业还衰退系统的了解，早期漂后戏对电影的影响十分巨大，径直促成了之后咱们称为“影戏”的电影不雅的形成，在很大程度上影响着中国电影的创作面容。

此外，传统戏曲剧目，民间故事和见笑等，也都是滑稽短片的首要素材来源。传统戏曲和浅显文艺与中国传统文化和东说念主民的生活有着千丝万缕的探讨，包含着更多的民族文化的内涵。

    第三，经济环境的局限性，民族成本的薄弱聘请了滑稽短片类型。其时的中国处于半隶属国半封建社会，跟着电影传入中国，异邦东说念主来华放映影片和拍摄影片逐年增加，他们占领市集，赚取利润，刺激了影院的开设和电影市集的开拓。关联词中国由于资金、工夫和东说念主才的匮乏，电影制片业的发展凹凸勤奋，迥殊迁延，尽管跟着中国社会的变化，民族工业日渐发展，但由于衰退对电影应有的贯通，中国的钞票者不愿投大成本于影片公司，是以完全依靠我方的力量来发展民族制片业亦然迥殊勤奋的。

1913年，亚细亚影戏公司的《难夫难妻》和华好意思影片公司的《庄子试妻》是陈诉故事影片的率先尝试，之后的影片拍摄并莫得沿着这个创作之路走下去，而是拍摄了多量的脱胎于漂后戏的短片，这些短片大部分都是滑稽打闹之类。1914年，以亚细亚影戏公司的停业为标志，收尾了中国故事片创作的驱动测验，这是因为小商小贩和首次测验性质的拍片，既不成同其时眩惑不雅众意思意思的漂后戏相匹敌，也不成进入外商开设的电影院，与入口货一决高下。自己所不成克服的局限性使陆续探索故事片的测验暂时中断了。

1916年，由张石川、管海峰等东说念主以幻仙影片公司的口头集资拍摄了长度为4本的《黑籍冤魂》引起了颤动，受到了接待。早期中国故事片由短转长的过程中，这部影片具有桥梁式的中介价值。制作完这部影片后，幻仙公司由于资金盘活不灵而宣告停业。

率先成立的小公司如“新民”、“华好意思”等都是贴附性质的，依赖于异邦成本。由于经济过期、工夫薄弱，是以其时的制片公司都是一些小公司，或是“一派公司”，以致是无片公司，制片业衰退有劲的经济后援，唯有摄制一些短片来简约制作成本，缩小市集风险。

第四，社会文化布景和不雅众的经受语境决定了不雅众对底层类型片的意思意思。中国电影是以上海为中心发展起来的一城方法，上海宽泛的市民阶级形成了浅显性的市民文化。电影不雅众以中低文化程度的市民为主，他们的艺术玩赏和审好意思真义都不高，其中不少东说念主又是漂后戏的不雅众和鸳鸯蝴蝶演义的读者，视线相对相比褊狭。从内容看，不雅众更倾向于了解与我方生活探讨的东说念主和事，对于弘扬他们生活训诫之内的事物、或是他们紧要感受到的颓势和充满希翼的幻想，给予了更多的关心；从面貌看，不雅众喜欢浅显简约、线索明晰、一目了然，同期又扯后腿垂危、活跃动东说念主、让东说念主感到草率雀跃的作品。“沪东说念主不雅剧，雅爱扯后腿……各剧社遂诈欺之，口以扯后腿之剧求里社之悦，若夫崇高之剧，则渺不可得。盖固崇高之剧之多蕴籍，而不维沪东说念主好也。”[13] 1922岁首“明星”公司创办时，张石川就发表文章，说明星公司拍片，应先进行尝试，只可“处处惟意思意思是尚，以冀博东说念主一粲，尚无主义之足云”[14]。

滑稽笑剧短片正好称心了不雅众这种对浅显性、文娱性的需要，赢得了不雅众，就赢得了市集和活命的成本，对于那些无经济实力，以电影养电影的小公司来说，这是最首要的。尽管这些短片并不成在电影院里动作正片放映，仅仅动作异邦片放映之前的附庸，但依然以它们浓烈的原土化颜色和滑稽打闹的面貌得到了多半不雅众的喜欢。

 

三、滑稽笑剧类型片发展的断裂

 

早期滑稽短片在片霎的喧嚣扯后腿之后，很快就被古装片、武侠片、神怪片等长故事片替代而势衰力微，并进而鸣锣喝道归于千里寂。其所创造的滑稽笑剧的传统也一度出现静默和断裂，有以下几个原因：

（一）中国早期电影产业发展的市集聘请

滑稽短片在题材聘请上存在很大的局限，早期带给不雅众的簇新感很快就趋于平淡，以卓别林为代表的异邦笑剧电影的压力和不雅众对更高级次笑剧电影需要的内因，使滑稽短片逐渐跟不上市集的变化。1923-1926年间，各电影公司着手集中摄制长故事片，1923年明星公司的《孤儿救祖记》取得社会效益与经济效益的双重告成，促使了各电影公司着手走上了“社会问题片”和“家庭伦理片”的严谨制片说念路，社会片、爱情片、伦理片、稗史片接踵推出，跟着电影业逐渐成为投资挣钱的新兴产业，改编自民间传说、弹词、戏曲、演义演义、神话的古装片兴盛，并速即引发了逐利性营业性极强的古装片、武侠片、神怪片之起源。

滑稽短片市集出路着手暗澹并逐渐退出电影市集，在之后的电影发展中，滑稽笑剧类型片逐渐成为一个边际类型。

（二）国产电影通顺过甚后的新兴电影通顺对电影教诲功能的强调。

《孤儿救祖记》的告成，使电影由文娱向正宗的家庭伦理剧标的举座逆转，促成了一个前所未有的国产电影通顺。“九一八事变”之后，内忧外祸的期间布景促使新兴电影通顺的大规模崛起，民族危急引发了电影制作家全民性的爱国意志和救国愿望。电影的教诲功能被放大，电影的意志形态贮蓄和政事说念德伦理传递被强调拔高，电影从降生起就带有的文娱性功能，被政事倾向和理性念念维看轻和忽略、压抑和割断了。

（三）中国笑剧文化传统的缺失

早期的笑剧电影发展，逐渐分化成社会派笑剧和东说念主文派笑剧，社会派笑剧容身基层东说念主民的活命矛盾，达到讥刺时政批判现实的主义；而东说念主文派笑剧则以中产阶级的家庭生活和现实处境为基础，弘扬东说念主性的窘态。这两类笑剧片细心东说念主文批判范畴的拓展，代表了中国笑剧电影早期发展的主要标的。

诚然在“孤岛”时期以“王先生系列”和“李阿毛系列”为代表的滑稽笑剧电影取得了不雅众的认同和喜欢，但终究三战三北，未形成旺盛态势。中国的主流文化并不具备幽默和笑剧元素，在早期滑稽短片中培养出的笑剧传统，并莫得得到延续和秉承。

文革之后的新时期，古装片、武侠片、爱情片、笑剧片、窥伺片等文娱片类型着手复苏，达成着类型化坐褥与经济效益酬报的互动轮回。但剧情的编织动辄就要讲究好奇，演出也不成过于夸张的要求成为了电影制作主说念主在笑剧电影创作中的桎梏，使新时期的笑剧多带有宣宣道化功能，文娱性不彊。

 

四、滑稽打闹笑剧类型元素的历史承传

 

今天看来，这些呆板的、鲁莽的、原始的滑稽短片，奠定了中国笑剧电影类型的基础形态，成为了当下滑稽打闹笑剧电影的起源。现代以《泰囧》为代表的滑稽打闹笑剧电影，完成了对滑稽笑剧传统的重新连接，对早期滑稽短片中的类型元素进行了理性的“忘情拥抱”。滑稽笑剧典型化的类型特征不但莫得隐藏，反而得到了强化。现代滑稽笑剧电影具备彰着的笑剧特质，同期将打闹、杂耍、滑稽、夸张、正值、对比等笑剧元素较好地会通在一皆，达到了笑剧落幕。

类型电影，有着模式化的类型元素和丰富各种的弘扬形态，类型元素则可视作“一套文本的陋习与惯例”，“是由制片东说念主、不雅众等分享的一套渴望系统”[15]。相比盘问现代滑稽打闹笑剧电影和早期滑稽短片的好意思学特质和类型元素，有以下共同之处：

（一）  题材内容元素的延续

1.子民话语体系与世俗生活体验

早期滑稽短片的取材主要来源于漂后戏、民间故事、见笑和市民生活，在内容聘请上细心现实生活，撷取种种世俗快乐，讲究情节的浅显，故事节略而单纯，因此显得浅显简便，迫临一般子民的生活和需要，赢得了不雅众的喜欢和宽泛经受。

如《打城隍》、《猛回头》等就取材于新编的漂后戏，《五福临门》是字据传统剧目改编，《打面缸》脱胎于京剧，《活无常》、《呆婿祝嘏》、《憨大捉贼》则来源于民间故事和见笑，《车中盗》取自畅销演义，《店伙失票》、《脚踏车闹事》、《得头彩》则是从市民生活中马上取材，这些都是反应情面世态的滑稽故事，为发掘中国电影笑剧题材资源立下了功标青史。

现代滑稽打闹笑剧在题材上回避了电影中老例的主流意志形态和精英文化话语立场，隔离政事意志形态和庞杂叙事，也有别于其他营业大片中国度大义、英雄复仇、王侯将相当综合题材，而是集中于子民文化和草根世俗生活，展现了中国社会的底层生活百态。看情面冷暖，知饱暖疾苦，更贴切普通不雅众的喜怒悲欢。

痴迷系列

《东说念主在囧途之泰囧》的导演徐铮在电影创作前就明确疏远：“我只想作念一部主流的笑剧片，它的主题必须够俗，因为唯有世俗，智商涵盖的东说念主群面够广，智商给大部分的中国不雅众所经受，这是电影的主题。”[16]《泰囧》在公路片的类型念念路上，建构了三个不同“囧丝”靠近接二连三“囧境”而发生的一系列发“囧”失笑的迫害、碰撞、来回并妥洽的故事。

字据好意思国电影《血迷宫》改编的《三枪拍案称奇》，陈诉的对于内助偷汉子、老公买凶杀东说念主、杀手抵拒、杀东说念主埋尸的地纯正说念的中国故事；《大肆的石头》围绕破产工业品厂倏得发现的无价之宝的翡翠，而在海外大盗、江湖土贼、保卫科长之间发生的群体夺宝与盗窃事件；《我叫刘跃进》围绕着一个普通庖丁丢包、找包、捡包伸开；《分手巨匠》陈诉的则是一个低贱男为了挣钱通过诈欺方式匡助他东说念主分手的故事。

为了体现子民化的世俗奸商性和乡村炮味，这些影片还多量选用了方言。在群众化与文娱化的叙事政策下，滑稽打闹笑剧完成了一次次群众狂欢式的集体性破钞和宣泄，受众自愿的聘请和传播使滑稽打闹笑剧逐渐成为了票房市集的主流类型电影。

2.东说念主物塑造的草根化、丑角化

早期滑稽短片的东说念主物都来源于世俗生活中的普通匹夫，为了达到滑稽机趣的笑剧落幕，东说念主物脚色往往是草根化的主东说念主公，并对其丑角化的塑造，靠有创意的滑稽动作和笑剧噱头取胜，以最大化地博不雅众之笑。

《呆婿祝嘏》描画了笨半子在岳父寿筵上的种种愚蠢步履，《憨大捉贼》则渲染了傻小子在捉贼过程中闹出的种种见笑，《活无常》写一无赖假扮无常获取财物的过程。

在现代滑稽笑剧电影中，塑造的东说念主物也皆非“高富帅”形象，普遍是普通常人物和生活在社会底层的弱势群体，为了达到滑稽诙谐落幕，在草根东说念主物的塑造上走丑角化倾向。

《泰囧》中所塑造的三东说念主组笑剧“囧丝”，创业勤奋又濒临仳离的失落徐朗，承受着来自责任、社会、家庭的层层压力；衰运抑遏、背槽抛粪、不知自新的高博，在东说念主物造型上充满夸张的漫画东说念主物喜感特质；王宝强饰演的卖葱油饼的王宝，其装扮又土又潮，金色头发、蓝T恤、红裤子、刺猬包、颜色搀和俗艳，步履方式一根筋地又傻又楞，充满癫狂痴傻的幽默。

《大肆的石头》中，东说念主物都是名不见经传的常人物、倒闭工场的保安、伏莽团伙、下岗工东说念主，相对正面的保安也要让他有尿不出来的生理舛误；《大肆的赛车》中的台湾黑帮分子、盗窟农民杀手、被禁赛的自行车通顺员、灾祸的巡警、违法商东说念主；《我叫刘跃进》中的农民工；《心花怒放》中被仳离的险阻歌手……

影片《分手巨匠》中，参演的明星更是耍宝犯贱自毁形象，邓超饰演男主角吞并在狂轰滥炸的自虐搞笑演出中，他使出周身解数，最大限定地卖萌、犯贱、无底线耍宝，尤其是在电影选秀节目那一段，邓超男扮女装，大跳各式热辣艳舞，自毁形象的夸张演出可谓无出其右。即使是女主演杨幂，亦然打架闹事、吹啤酒、吃脏串、盲目珍视告成巨匠并敢当小三的脑残形象。

“滑稽的根源是丑……当丑自求力炫为好意思的时候，丑才变成了滑稽”[17]，这些滑稽打闹笑剧片中，放大了所塑造的东说念主物的转折和不及，他们丑陋、打算、好色、自利，他们不以为然、挖耳当招、自炫为好意思成为了被嘲讽和揶揄的滑稽对象。

这些居于社会边际的非主流常人物的辛酸、无奈、困惑、挣扎、无助，和当下国东说念主在破钞语境下的惊愕、不安、虚夸等精神窘境达成了情绪呼应，即使有些故事走向光明或者相对好意思满的结局，以致完成了屌丝逆袭的都市童话，亦然为了慰藉在现代化惊愕和活命挤压下的都市东说念主群的麻痹心灵，称心不雅众的情绪赔偿情绪。

（二）工夫面貌元素的传承

1.“杂耍”妙技的移植融入

“杂耍”是一部分游艺行为的旧称，一般指游戏性行为或杂技中的本领性演出，这一文娱面貌为电影所借用，成为早期滑稽短片中主要的弘扬手法。彼得·克莱默在讨论杂耍的演出魄力时说“演出者为了将故意制造的坏心和带剧痛的动作引到笑剧中去，必须明晰地标明，他们的动作是假设的，是高度完好意思的妙技节目，过分的动作、荒唐的夸大以及演员对不雅众专诚志的眩惑，都彰着地标明他们的专科性和典礼性”[18]。

早期影片由于工夫上的甘休（无声），剧情只可通过演员夸张的动作情态和插入的字幕来抒发，正好杂耍不需要言语就不错传情达意，最早的滑稽笑剧由此与杂耍自然地招引在一皆，创造了滑稽笑剧短片这种首要的电影形态。《劳工之爱情》中“墨斗传情”一场戏中杂耍与抒怀并用，使情绪与滑稽同期得到充分的展现。在“大摔赌徒”的戏中，情节的想象也别有真义，闹动、游戏的叙事在杂耍式的动作中完成，取得了制造笑料和叙事的双重落幕。

现代滑稽打闹笑剧电影对早期滑稽短片中的杂耍进行了参照和融入。《三枪拍案称奇》中，制作油泼面这一情节，小沈阳、闫妮、毛毛、程野等饰演的影片世东说念主物，磨粉、擀皮， 旋转面皮、接力甩面、刀削泼油……如二东说念主转中转手绢的绝活，妙技精深，号称奇不雅，镜头一气呵成， 随和淋漓。影片对东北二东说念主转进行了多量移植，二东说念主转的贫嘴滑舌和《武林传说》的无厘头混搭出一锅闹剧大杂烩。

“这类妙技性的夸张弘扬和无逻辑的追逐打闹，不彊转机作的理性，以求在动作的不谐中博得不雅众的笑声。这种作念法无疑一样于游戏场中的杂耍行为，寓荒诞性的动作方式与逗乐不雅众的主义之中，令东说念主草率也让东说念主在无法独霸的非理性中浮松。”[19]

中国笑剧片从早期的滑稽短片着手，从杂耍渐渐走向艺术。杂耍成为现代滑稽打闹笑剧电影中被移植和融入的重要类型元素，组成了滑稽打闹笑剧电影的中枢特质。

2.“动作笑剧”的展示性呈现

现代滑稽打闹笑剧和早期滑稽短片都具有浓烈的笑剧面貌和打闹魄力，他们故事情节浅显，无论在叙事如故拍摄上动作性都极强，以致以夸大东说念主物动作的面貌出现，在超过电影的动作性特质的同期，加强了故事性，以形容东说念主物形象。

中国早期滑稽故事短片，情节简约，东说念主物类型化超过，不细心东说念主物相关和东说念主物情绪的描画，东说念主物仅仅动作、笑料和噱头的载体，“创作的主要形式，是以打趣为基本特征的打闹笑剧”[20]。《活无常》写一个无赖得知邻居家新娘要回娘家，便假扮无常，埋伏在肩舆经过的中途，恰遇大风，无常出现，轿夫吓得四散而逃，新娘一边奔命一边乱扔首饰，无常边追边捡；《脚踏车闹事》写一个女学生骑脚踏车，失慎闯入小菜场，心慌意乱中撞翻了豆腐摊，碰倒了鸡蛋筐，轧破了油篓子，搅得圭表大乱；《车中盗》弘扬两边寸土必争，大打着手……《滑稽大王游沪记》更是念念绪万千地让卓别林跑到上海来，作念出在马路上追汽车，与胖子打架、掷粉团、踢屁股、打碎餐具、坐通天塔种种滑稽好笑的步履。饰演卓别林的演员李切·倍儿，曾是启士东导演麦克·塞纳特影片中的迫害演员。在这部影片里，他致力效法卓别林的演技和动作特征，带有彰着的好意思国启士东打闹笑剧片的钤记，同期兼具中国滑稽漂后戏的特质。[21]

咱们今天所能看到的中国最早的影片《劳工之爱情》中，郑木工情态夸张、丰富而紧密，他时而愁容满面、时而笑逐颜开；演移动作性极强，时时欢蹦乱跳、扬扬自得，在一个近景里，郑木工一手叉腰，靠近录像机作念大笑状，动作迥殊夸张和强烈。这极少，正好相投中国市民不雅众永恒以来形成“扯后腿”倾向的笑剧不雅赏情绪。

现代滑稽打闹笑剧也秉承了这一传统，东说念主物的动作是夸张以致迥殊变形的，昭彰而强烈的动作，是滑稽片的基本特征之一。扑跌、厮打、奔走、追逐，成为了滑稽打闹笑剧中常见的动作时事。尤其是追逐，是最富笑剧颜色和最具垂危感的典型动作时事，追逐时事不仅使东说念主物在跑动中充分展示性格，情节发展更为垂危热烈，况兼跟着东说念主物的跑动，不错展示愈加浩荡的场景。

《三枪拍案称奇》中，胆怯心软的李四、变态抠门雕悍的王二麻子、打算忽视的杀手张三等东说念主物指称，均是单一性格象征化的缺乏能指，其主义是让位于东说念主物的笑剧演出和故事的笑剧情节的展现。东说念主物的形象塑造充满笑剧张力，颜色灿艳的服装、潦草的发型，展示性的滑稽演出，动作夸张、戏剧性强。《大肆的石头》、《大肆的赛车》等大肆系列中多量的追逐、厮打镜头，《大肆72小时》里在房内追逐打闹的剧情，都想象得动态统统、闹热超卓。

《分手巨匠》更是一部搞怪和噱头拼贴充分的笑剧，男主角造型乖癖，动作演出夸张性统统，狂轰滥炸的动作展示，奠定了整部电影滑稽打闹的基调，这部以丰富神圣的肢体言语动作主要演出面貌的笑剧电影，在《泰囧》之后把滑稽打闹笑剧陆续往前股东了一大步。

在滑稽打闹笑剧中存在的动作演出和动作展示，形成了一种不以笔墨和念念想为主而是以动作性和视觉展现为主的世界文娱范畴，这个世界文娱范畴提供着全球化时期不同种族、不同地域、不同阶级的趋同性体验。这种拒却深度和理性、聘请无为和世俗的感官低层体验，在物资漂后匮乏的上世纪20年代以前和百岁之后进入物资漂后马上发展的现代化社会，有着不谋而合之妙，都径直呼应着不雅众的感官享受，称心着不雅众情绪趣的代偿体验。

3.曲解与正值的叙事妙技

早期滑稽短片和现代滑稽打闹笑剧电影都对种种世俗快乐和东说念主物加以夸张，赐与嘲讽和戏谑。于其中确立了多量的曲解正值，穿插噱头笑料，使不雅众感到不测和惊喜，或感到滑稽而忍俊不禁。

滑稽短片中的《打城隍》写三个无赖因软囊憨涩到城隍庙逃匿，分别扮作念城隍、判官和小鬼，闹了许多见笑，终末骗局被揭穿，三东说念主遭到一顿毒打；《赌徒装死》写一赌徒输了钱，装死向邻居诈财，终末露了马脚；《五福临门》写五个不守清规的沙门和一个无赖的内助鬼混，恰值无赖转头，仓促间内助把五个沙门装在一只大木箱里，落幕被无赖发觉后，一个一个地拖了出来。在浓烈的笑剧敌视中，抒发善恶有报的传统主题，以期达到既不错娱东说念主脾气，又简略警觉于世的作用。

一系列的铸成大错与不测正值组成笑剧元素和情节发展的叙事推能源，在现代滑稽打闹笑剧电影中也有超过弘扬。《大肆的石头》在东说念主物和情节想象上有诸多正值：工艺品厂的地皮被房地产商看中，好色的摄影师恰好是工艺品厂厂长的男儿，摄影师喜欢的女东说念主恰好是伏莽团伙衰老的女东说念主，高技术装备的海外大盗恰好被小伏莽团伙盗走密码箱。由此铸成大错串联起东说念主物和情节，使整个这个词故事在正值中丝丝入扣。

《泰囧》中曲解正值矛盾迫害抑遏，笑点糜掷，徐朗在飞机上偶遇王宝，一齐上就甩不掉王宝，徐朗的打算被一齐随从的王宝在貌似有时的正值中一次次迫害，下载图片的U盘被王宝扔了，札记本电脑被耍宝的王宝一桶水浇掉了，组成了一双张力统统的二东说念主囧途组合。

（三）低成本制片的营业共谋

类型电影存在和发展的基础和内能源等于营业利润最大化，制片商为了确保经济收益，限度制片风险，选用了中低成本制片，尽可能地缩小电影进入成本。这种营业政策在早期滑稽短片和现代滑稽打闹笑剧中完成了历时性的长入与共谋。

中国早期滑稽短片相投市民的文娱需求，以小成本鲁莽制作的打闹笑剧培养了不雅众对底层类型片的意思意思，所深化的逐利性恰是中国电影降生之初电影自己的骨子，同期亦然电影艺术、工夫和营业招引的自然属性，是疏离于意志形态主导除外的神圣的不雅众体验。

处于笑剧初级阶段的早期滑稽短片，在弘扬手法上诚然 “完全效法了其时仍是趋于没落的的漂后新戏或西方钞票阶级败兴打闹的东西”[22]，但在中国电影初创期，却在西洋电影夹攻下的勤奋求存和逶迤发展中形成了对不雅众强烈的眩惑力。在相对神圣的营业语境下活命和发展的早期滑稽短片 “在艺术探求，艺术弘扬和营业拓展等各个范畴都推动了中国早期电影的发展”[23]。

张艺谋的电影《英雄》以国内2.5亿的票房开启了中国营业电影大片期间，其电影运作走高成本高风险高酬报的营业模式，使中国电影投资和票房酬报都趋向于少数大腕，营业大片的高成本运作模式难以成为主流，许多中小成本电影挣扎在死活线上，这种样态不利于中国电影市集的良性发展。笑剧电影中有代表性的是周星驰的无厘头笑剧和冯小刚的贺岁笑剧，在现代笑剧电影市集形成较好的口碑和品牌，具有一定的票房高唱力，但他们的作品更多走的是中高成本投资阶梯，可复制性不彊。

现代滑稽打闹笑剧电影彰着选用的是中低成本投资的营业电影制片政策，有着径直的营业诉求，营业主义居于首位。《大肆的石头》以300万的投资、3000万的票房完成了一次告成的营业解围；《东说念主在囧途》几百万投资换来5000万票房；《东说念主在囧途之泰囧》则以3000万的投资、12.67亿票房创下了国产电影的最高票房，国内票房名圭表三（名圭表一的是《变形金刚》）的票房神话。其他的滑稽打闹笑剧电影也取得了很好的票房成绩，《心花怒放》11.67亿票房，《分手巨匠》6.66亿票房。

在群众文化盛行确当下，现实问题文娱化、艺术创作文娱化比“纯艺术电影”或者“作家电影”更具有市集缘。当下电影的主流破钞群体是中等收入者和青少年破钞者，他们的文化真义和破钞聘请，决定了对文娱性和感官体验的需求。为了相投主义不雅众群体的期待，达成小投资大利润的营业酬报，在现代滑稽笑剧电影中还引入了诸多流行元素。如“黑客”、“高技术手机”、“微博”等，同期在台词中多量使用了当下的流行用语，迥殊是网罗用语，如“拉黑”、“二到无尽大”、“基情四射”等。

滑稽打闹笑剧在现代性后现代确当下语境中取得了经济效益的丰充，在豪华电影院的优质环境里，提供口头化、临时化、碎屑化的视觉体验，这些“爆米花电影”所呈现的表象性的、印象型的、一忽儿即逝的感受恰是不雅众所需要的情绪体验和情绪赔偿。

 

五、结语

 

现代滑稽打闹笑剧电影和百年前的中国早期滑稽短片有始有卒，承继了其滑稽打闹的类型元素，早期滑稽短片提供的充满动感、惊喜、变化与幻想的视觉体验，发展成为当下滑稽打闹笑剧电影诙谐、幽默、扯后腿的中枢特征。滑稽打闹笑剧片在现代性和后现代语境中、呈现出乖谬、拼贴、戏仿、碎屑化、胆怯体验、肉体文化视觉等现代化变构，这些绝妙体验的现代化标签，在早期滑稽短片中也能捕捉到似曾相识的影子，寻觅到早期电影留传住来的好意思学特征和一样的好意思学身分。

现代滑稽打闹笑剧电影，不仅连接了早期滑稽短片和滑稽笑剧的类型传统，完成了一场滑稽笑剧势不可挡确现代恢复，同期也为现代营业电影类型电影的探索和发展提供了快乐和文本，代表了中国电影产业化程度发展的一种态势，指出了中国现代类型电影繁荣发展的一种标的、一种可能。诚然从正宗的主流意志形态和精英文化立场看来，这些影片的立场和真义引诟不啻，关联词对这些影片进行单方面抵赖，明显是不够客不雅和公允的，亦然不合乎市集聘请和市集规则的。

透过现代滑稽打闹笑剧电影的营业告成快乐，咱们更应该关心可鉴戒的类型元素移植，盘问可复制的营业电影政策，这更成心于中国电影在现代化电影工业坐褥体制下的健全和繁荣发展。

 

Funny slapstick comedy film type of traditional and contemporary inheritance

ZhengJing

（Chongqing university  college of journalism，Chongqing Shapingba，401331 ）

Abstrct: Contemporary film market， funny slapstick comedy type is gradually won the box office， becoming the dominant and remarkable types， its esthetics characteristics and form elements， as early as a hundred years ago China film pioneer period comedy clips can be tracking， tracing， contemporary funny slapstick comedy film， the continuation of the early type of short humorous funny slapstick type the traditional， in the contemporary context type elements on the dominant pass and amplification， explore the early funny short film in contemporary funny slapstick comedy genre film in the transplant， Noah dielectric and into the type， direction and type of construction to the market Chinese modern commercial development of movies， with diachronic and contemporary significance.

Key Words: Funny slapstick comedy movies， funny video， types， juggling， action